Productora cinematogr&aacute;fica, sociallite, fil&aacute;ntropa, musa de la moda, amiga de Alexander McQueen e Isabella Blow y m&uacute;sica.&nbsp; Su nuevo &aacute;lbum, Sleep, rom&aacute;ntico y sensual, est&aacute; a mitad de camino entre Goldfrapp y Klaus Nomi.

Antes de dedicarse a la m&uacute;sica, Daphne Diana Joan Suzannah Guinness fue muchas cosas. Heredera de la familia Guinness &ndash;conocida por la producci&oacute;n de cerveza pero tambi&eacute;n por su actividad en sectores bancarios y pol&iacute;ticos&ndash; model&oacute; para Karl Lagerfeld y Philip Treacy, actu&oacute; en pel&iacute;culas de autor, dise&ntilde;&oacute; l&iacute;neas de joyer&iacute;a y maquillaje, colabor&oacute; con dise&ntilde;adores como McQueen y fot&oacute;grafos como LaChapelle y Nick Knight.
L'OFFICIEL: &iquest;C&oacute;mo naci&oacute; Sleep?&nbsp;
DAPHNE GUINNESS: Ya hab&iacute;amos avanzado mucho con Malcolm (Doherty, el m&uacute;sico que hab&iacute;a colaborado en su &aacute;lbum anterior, Daphne &amp; The Golden Chord), en bocetos de canciones, pero yo estaba atrapada en Los Angeles, California, en medio de una pandemia, y nuestros colaboradores dispersos por el mundo. Las melod&iacute;as estaban escritas, pero quer&iacute;a que nos reuni&eacute;ramos en el estudio. A finales de septiembre de 2020, comenzamos a grabar el &aacute;lbum con la banda y lo terminamos en el verano de 2023, en el estudio, en Londres. Nos llev&oacute; tres a&ntilde;os, hicimos muchas versiones diferentes... Hab&iacute;a una orquesta de 24 cuerdas; puede parecer extravagante pero para m&iacute; era esencial que hubiera seres humanos tocando y, sobre todo, que no recurri&eacute;ramos a la inteligencia artificial, de la que estoy totalmente en contra. Quer&iacute;a un toque humano. Estos m&uacute;sicos son tan talentosos y estuvieron tan solos durante la pandemia...
L&acute;O: Cuando escrib&iacute;s una canci&oacute;n, &iquest;comenz&aacute;s con una melod&iacute;a, una estructura espec&iacute;fica, un color?&nbsp;
DG: A veces una frase sugiere una tonalidad que el 99 % de las veces, se desarrolla en modo menor, modula sobre una progresi&oacute;n de acordes mayores. y me permite explorar diferentes per&iacute;odos de la historia de la m&uacute;sica sin que necesariamente sea una construcci&oacute;n est&aacute;ndar en el mundo occidental, pero que se puede encontrar en la m&uacute;sica griega u oriental, rusa o asi&aacute;tica...
L&acute;O: &iquest;Cu&aacute;l fue la primera m&uacute;sica que amaste de ni&ntilde;a?&nbsp;
DG: Bach, Beethoven, Mozart y Schubert. Luego The Doors, The Rolling Stones, The Beatles... Antes de ser seducida por los inicios de la era psicod&eacute;lica con un grupo como Strawberry Alarm Clock.

L&acute;O: Qued&aacute;ndonos en Schubert, al escucharte en algunas pistas de Sleep me viene a la mente el bar&iacute;tono alem&aacute;n Dietrich Fischer-Dieskau, que ha grabado las versiones m&aacute;s bellas de sus Lieder...&nbsp;
DG: &iexcl;Es el mejor! Cuando caliento mi voz, canto las arias de La flauta m&aacute;gica y luego algunos Lieder, m&uacute;sica barroca... Me hace muy feliz. No toco muy bien el piano y cuando tu &uacute;nico instrumento es la voz, debes hacerla trabajar como un m&uacute;sculo.&nbsp;
L&acute;O: Cuando escrib&iacute;s o grab&aacute;s, &iquest;us&aacute;s referencias visuales?&nbsp;
DG:&nbsp; No exactamente, pero veo colores cuando canto ciertas notas y si cierro los ojos, visualizo algunas formas geom&eacute;tricas; s&eacute; que estoy yendo en la direcci&oacute;n correcta. Creo que tengo una forma de sinestesia. Frente al micr&oacute;fono, es como si estuviera en un pasillo oscuro tratando de orientarme en un laberinto. He construido el &aacute;lbum como una historia, como una pel&iacute;cula.
L&acute;O: El &aacute;lbum tiene una dimensi&oacute;n espiritual.&nbsp;
DG: Para m&iacute;, escribir m&uacute;sica es lo m&aacute;s cercano a lo espiritual... Creo que vivimos en tiempos muy complejos y estoy tratando de transmitir algunos mensajes, que podr&iacute;an pasar completamente desapercibidos en un ambiente l&uacute;dico... Esa es la belleza de la m&uacute;sica pop: transmitir ideas en una canci&oacute;n.
L&acute;O: Hay una canci&oacute;n sobre el escritor Mishima, &iquest;c&oacute;mo lo descubriste? &iquest;Fue gracias a la pel&iacute;cula Mishima: una vida en cuatro cap&iacute;tulos, de Paul Schrader, de 1985?&nbsp;
DG: Mucho antes. Entre los tres y los cinco a&ntilde;os tuve una ni&ntilde;era japonesa. Poco despu&eacute;s de mis tres a&ntilde;os, cuando Mishima se suicid&oacute; (1970), ella me lo cont&oacute; todo. Mi padre me encontr&oacute; sentada en las escaleras imitando el gesto del hara-kiri... Me gustar&iacute;a que esta canci&oacute;n me ayudara a reencontrarla.
L&acute;O: Has vuelto a trabajar con Tony Visconti, colaborador de David Bowie por mucho tiempo.&nbsp;
DG:&nbsp; Fue David quien convenci&oacute; a Tony de trabajar conmigo. Estuvo presente durante la grabaci&oacute;n de mi primer &aacute;lbum, sin &eacute;l no estar&iacute;a d&oacute;nde estoy hoy. Ni siquiera sab&iacute;a si pod&iacute;a cantar o no, pero crey&oacute; en m&iacute;. Fue extraordinariamente generoso y sabio. Era muy inteligente, divertido y brillante.
L&acute;O: &iquest;Influye tu experiencia en la moda en tu escritura?&nbsp;
DG: He trabajado con Alexander McQueen e Isabella Blow pero, de alguna manera, me mantuve a distancia, encontr&eacute; ese mundo carente de humor, &iexcl;algo que significa mucho para m&iacute;!
L&acute;O: &iquest;Qu&eacute; est&aacute;s escuchando en este momento?&nbsp;
DG: M&uacute;sica cl&aacute;sica. Me gusta comparar las versiones de la misma sinfon&iacute;a o de la misma &oacute;pera, para captar las sutilezas...
L&acute;O: &iquest;So&ntilde;&aacute;s la m&uacute;sica?&nbsp;
DG: Me sucede todo el tiempo. A menudo me despierto y escribo una frase, a veces sin sentido y a veces no puedo volver a leerlas, pero me ayudan...

Traducci&oacute;n: Teresa Donato

Daphne Guinness

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